Des « goûts réunis » aux Nations, Couperin devient un penseur de l'Europe. De surcroit, son Art de toucher le clavecin s'étend aux flûtes, violons, hautbois, bassons, violes de gambe et théorbes et sa facilité à les combiner en fait, à nos yeux, le maître incontesté de l'écriture en trio en France au début du XVIIIe siècle.[...] Au-delà des questions d'(in)égalité et malgré sa connaissance de « l'âpreté des françois pour Les Nouveautés-étrangères, en toutes choses », transparait comme un besoin essentiel de laisser entrevoir la ressemblance à ceux qui ne voient qu'à travers les différences. C'est peut-être ainsi que naissent les Nations : quatre ordres, deux époques et plusieurs influences.

De la mort de Louis XIV au couronnement de Louis XV, le cérémonial quotidien à la gloire du roi et le protocole disparaissent à Versailles. La cour s'exile à Paris. Quand elle reviendra à Versailles, le paysage musical aura beaucoup changé. Le roi n'étant pas mélomane, c'est sa femme, la reine Marie Leczinska qui entretiendra la tradition musicale de Versailles. A l'image de son souverain, la vie musicale sous le règne du Roi Soleil était faite d'opéras et de ballets somptueux. La reine Marie, elle, vivra en retrait, en famille, et favorisera une vie musicale « de la Chambre », plus intime mais tout aussi intense. Les « Concerts de la Reine » auront lieu trois fois par semaine, et l'on comptera jusqu'à quatre-vingt-seize concerts par an ! Chargés de l'organisation de ces concerts, François Colin de Blamont et André-Cardinal Destouches, les surintendants de la Musique, faisaient jouer des cantates, concerts instrumentaux, airs de tragédie et d'opéra, etc.

Ce disque est dédié aux « Concerts chez la Reine », à Couperin et ses contemporains. Inspirés par la musique italienne, Colin de Blamont et Couperin ne la copient pas. Ils maîtrisent l'art d'introduire des chromatismes, ornements, et basses italiennes sans pour autant rompre le phrasé et la mesure française. Ils sont la révolution musicale de leur époque.